PRESS REVIEW

« An incalculable vertigo. » (Corriere della Serra, ROMA)

« Something magical happened in Rotterdam [...] Sublime experience »
(Theaterkrant, NETHERLANDS)

«At 8 o'clock sharp, almost unexpectedly, the numerical melopea that opens the opera began. From there everything happened as in one breath.» (El País, SPAIN )

« There is no doubt that this concert belongs to that select group of concerts chosen to be remembered and told. [...] We can say: we were there » (Ritmo.es)

« The radical and pure version of extraordinary Ictus Ensemble, Collegium Vocale Gent and Suzanne Vega led us to a deep concentration that enabled this new state of consciousness, what the Sanskrit called Dharana. » (El Punt Avui, BARCELONA)

« An exhaustion battle, an incredible tour-de-force [...] Suzanne Vega gave it a wonderful musical charge [...] Three memorable hours. » (Eindhovens Dagblad, NETHERLANDS)

« It has been so long since I left a theater with the conviction of having lived a crucial experience in my life as a music lover. » (Platea Magazine, BILBAO)

« The musicians on stage really outdid themselves, becoming Marvel or DC Comics figures emerging from the sand and revealing music as a special power. » (Internazionale, ROMA)

« Chemically pure. [...] We witness a total success in our eyes as the minimalist spirit of the work is perfectly captured, in a different way from what Wilson and Childs proposed. » (ForumOpera.com)

« An energetic black hole » (El Periodico, BARCELONA)

« As every time they engage with a repertoire work, Ictus Ensemble puts its special stamp on it by proposing a real new reading, rewarded by a prolonged standing ovation at the end of the performance. » (ResMusica.com)

NEW VOICE AND TEXTS

   
This concert performance of Einstein on the Beach by Philip Glass welcomes American poet, musician, and activist Moor Mother (aka Camae Ayewa) in the role of the narrator. Moor Mother utilizes her multi-genre practice to speak to consciousness, identity, blackness and the sociopolitical global landscape. Close to Afrofuturism, her work seeps through many genres like free jazz, electronic, blues, hip-hop and classical music.

In this new version, Moor Mother will bring in her own texts alongside the original pieces written by by Christopher Knowles, Samuel M. Johnson and Lucinda Child to give a completely new reading to the opera.
   

A TOUCH OF HISTORY

   
Einstein on the Beach was premiered in 1976, the same year as Music for Eighteen Musicians by Steve Reich: with these two masterpieces American minimalism finally came out of the shadows of the underground scene to suddenly encounter large audiences.

The piece is written for choir and amplified ensemble, a hybrid formula between chamber ensemble and a pop band (at the time modelled on the Philip Glass Ensemble): two keyboard players playing organs and synthesizers, saxophones, flutes and clarinet. In addition to that Glass calls for a soloistic violinist, who was supposed to be the incarnation of the character of Albert Einstein himself.

‘Einstein’ still bears the traces of the radical musical experiments the composer conducted in his youth that were thought of as formal ‘etudes’ (Music in Fifths, Music in Contrary Motion,...) and is developed by accumulation of very short musical motifs that are submitted to processes of augmentation or arithmetical subtraction that dazzle the listener… Some music lovers might prefer Philip Glass’s music to be played pompous and neoclassical; we kindly suggest to them to stay at home. Our heart is definitely with the esthetics of his early vinyl record North Star, 1977, in which a certain approach occurs that some critics have called “alterminimalism”.

persoverzicht

   
« An incalculable vertigo. » (Corriere della Serra, ROMA)

« Something magical happened in Rotterdam [...] Sublime experience »
(Theaterkrant, NETHERLANDS)

«At 8 o'clock sharp, almost unexpectedly, the numerical melopea that opens the opera began. From there everything happened as in one breath.» (El País, SPAIN )

« There is no doubt that this concert belongs to that select group of concerts chosen to be remembered and told. [...] We can say: we were there » (Ritmo.es)

« The radical and pure version of extraordinary Ictus Ensemble, Collegium Vocale Gent and Suzanne Vega led us to a deep concentration that enabled this new state of consciousness, what the Sanskrit called Dharana. » (El Punt Avui, BARCELONA)

« An exhaustion battle, an incredible tour-de-force [...] Suzanne Vega gave it a wonderful musical charge [...] Three memorable hours. » (Eindhovens Dagblad, NETHERLANDS)

« It has been so long since I left a theater with the conviction of having lived a crucial experience in my life as a music lover. » (Platea Magazine, BILBAO)

« The musicians on stage really outdid themselves, becoming Marvel or DC Comics figures emerging from the sand and revealing music as a special power. » (Internazionale, ROMA)

« Chemically pure. [...] We witness a total success in our eyes as the minimalist spirit of the work is perfectly captured, in a different way from what Wilson and Childs proposed. » (ForumOpera.com)

« An energetic black hole » (El Periodico, BARCELONA)

« As every time they engage with a repertoire work, Ictus Ensemble puts its special stamp on it by proposing a real new reading, rewarded by a prolonged standing ovation at the end of the performance. » (ResMusica.com)
       

 
    

STEM en TEKSTEN

   
Deze concertuitvoering van Einstein on the Beach van Philip Glass verwelkomt de Amerikaanse dichter, muzikant en activist Moor Mother (ook bekend als Camae Ayewa) in de rol van verteller. Moor Mother gebruikt haar multi-genre praktijk om te spreken over bewustzijn, identiteit, zwart zijn en het sociaal-politieke mondiale landschap. Haar werk, dat dicht bij het afrofuturisme staat, sijpelt door in vele genres, zoals free jazz, elektronische muziek, blues, hiphop en klassieke muziek.

In deze nieuwe versie voegt Moor Mother haar eigen teksten toe aan de originele stukken van Christopher Knowles, Samuel M. Johnson en Lucinda Child, waardoor de opera een geheel nieuwe invulling krijgt.

EEN VLEUGJE GESCHIEDENIS

    
Einstein on the Beach ging in première in 1976, hetzelfde jaar waarin Steve Reich zijn Music for Eighteen Musicians uitbracht. Dankzij de quasi gelijktijdige lancering van de twee meesterwerken trad de Amerikaanse minimal music uit de schaduw van de underground om snel zijn weg te vinden naar een breed publiek.

Het werk is niet geschreven voor een klassiek orkest, maar doet beroep op een koor en een instrumentaal ensemble, beiden versterkt; als een hybride tussen kamerensemble en popgroep – naar het voorbeeld van Glass’ toenmalige experiment met het Philip Glass Ensemble. Twee keyboardspelers nemen het ritmisch-harmonische geraamte van de opera voor hun rekening (orgel en synthesizers) aangevuld met de heldere sonoriteit van de saxofoons, twee fluiten en een klarinet. Voor de muzikale belichaming van Albert Einstein himself schrijft Glass – o ironie – een verknipte partituur voor vioolsolo.

Einstein on the Beach draagt de sporen van de radicale stijl-experimenten van de jonge Glass, die worden beschouwd als formele, hypnotische études, opgebouwd door een opeenstapeling van korte motieven onderworpen aan de mathematische ingrepen van additie en diminutie. Sommige muziekliefhebbers verkiezen een andere Philip Glass, met ietwat pompeuzer werk als alternatief voor de neoklassieke symfonie; zij zullen zich in deze muziekfabriek niet helemaal thuis voelen. Wie daarentegen tuk is op een flinke portie alter-minimalisme en eerder gewonnen is voor het credo less is more, wordt ongetwijfeld op zijn wenken bediend.

EXTRAITS DE PRESSE

   
« Un incalculable vertige. » (Corriere della Serra, ROMA)

« Il s'est passé quelque chose de magique hier à Rotterdam. [...] Une expérience sublime. »
(Theaterkrant, PAYS-BAS)

« Cela faisait longtemps que je n'avais pas quitté un théâtre avec la conviction d'avoir vécu une expérience décisive dans ma vie de mélomane. » (Platea Magazine, BILBAO)

« Ce concert appartient sans aucun doute au petit groupe restreint de ceux dont on choisit de se souvenir et de faire le récit. [...]. Nous pourrons dire: nous y étions. » (Ritmo.es)

« Comme à chaque fois qu’il s’empare d’une œuvre du répertoire, l’Ensemble Ictus imprime sa marque en proposant une véritable relecture, saluée par une standing ovation prolongée à la fin du spectacle. » (ResMusica.com)

« Sur scène, les musiciens se surpassent, se transformant en héros Marvel qui émergeraient du sable pour révéler les super-pouvoirs de la musique. » (Internazionale, ROMA)

« À 8 heures tapantes, presque l'air de rien, la mélopée arithmétique qui ouvre l'opéra se met en route. A partir de ce moment, tout s'enchaînera comme dans un seul souffle. » (El País, ESPAGNE )

« 4/4 ★★★★ Chimiquement pur. [...] Nous assistons ici à une réussite totale à nos yeux tant l’esprit minimaliste de l’œuvre est parfaitement capté, d'une manière différente de ce que proposaient Wilson et Childs. » (ForumOpera.com)

« Pure et radicale, la version donnée par les extraordinaires Ictus, Collegium Vocale et Suzanne Vega nous transportent dans un état de profonde concentration qui ouvre à une nouvelle conscience, ce que la langue sanskrite nomme Dharana. » (El Punt Avui, BARCELONA)

« Une bataille jusqu'à l'épuisement, un invraisemblable tour de force. [...] Suzanne Vega y apporte une merveilleuse contribution musicale. [...] Trois heures mémorables. » (Eindhovens Dagblad, EINDHOVEN)

« Un trou noir énergétique » (El Periodico, BARCELONA)

Entretien de Guillaume Kosmicki avec Jean-Luc Plouvier, sur le site d'Hémisphère Son.
   

NOUVELLES VOIX ET NOUVEAUX TEXTES

Ce concert d'Einstein on the Beach de Philip Glass accueille la poète, musicienne et activiste américaine Moor Mother (alias Camae Ayewa) dans le rôle de la narratrice. Moor Mother utilise sa pratique multigenre pour parler de la conscience, de l'identité, de la négritude et du paysage sociopolitique mondial. Proche de l'afrofuturisme, son travail s'inspire de nombreux genres tels que le free jazz, la musique électronique, le blues, le hip-hop et la musique classique.

Dans cette nouvelle version, Moor Mother apportera ses propres textes aux côtés des pièces originales écrites par Christopher Knowles, Samuel M. Johnson et Lucinda Child pour offrir une lecture totalement nouvelle de l'opéra.

UN PEU D’HISTOIRE

   
Einstein on the Beach a été créé en 1976, soit la même année que Music for Eighteen Musicians de Steve Reich. Avec ces deux chefs-d'œuvre quasi simultanés, le minimalisme musical américain sortait de l'ombre de la scène underground et rencontrait soudainement le succès populaire.

L'œuvre n'est pas destinée à l'orchestre classique, mais convoque un choeur et un groupe instrumental, tous deux amplifiés, sorte de formule hybride entre l'ensemble de chambre et le groupe pop — à l'exemple de ce que Philip Glass expérimentait en ce temps-là avec son Philip Glass Ensemble. Deux claviéristes prennent en charge le squelette rythmico-harmonique de l'opéra (orgues et synthétiseurs), auxquels s'ajoutent les sons brillants des bois : saxophones, deux flûtes et clarinette. En outre, Albert Einstein lui-même est ironiquement représenté sous la forme musicale d'une folle partition pour violon solo.

Einstein on the Beach porte la trace stylistique des expériences radicales du jeune Glass, ces étonnantes études formelles, puissamment hypnotiques, se développant par accumulation de courts motifs soumis à des opérations arithmétiques d'augmentation ou de soustraction. Certains mélomanes se sont pris de passion pour un autre Philip Glass, plus tardif et quelque peu assagi, représentant d'une alternative à la symphonie néoclassique ; sans doute ne se sentiront-ils pas tout à fait chez eux dans notre usine à musique. Mais les assoiffés d'alter-minimalisme (selon un terme récemment lancé), prêts à goûter la saveur toujours verte du mot d’ordre moins c'est plus, y trouveront certainement leur compte.