bison fûté
Réservations : Ictus, Fabienne Dragonetti, 02 340 03 83 Bison Fûté : une série de concerts en Flandre, chez les gens, dans de belles maisons plantées à l'écart des grandes villes. Au sein de cette intimité, quelques propositions musicales autour de la thématique lâche d'une "lutherie sauvage", d'un usage quelque peu monstrueux des instruments classiques. Les concerts "Bison Fûté" sont menés par quelques solistes. Le répertoire des oeuvres solistes, surtout s'il est présenté dans des conditions très intimistes d'acoustique et de décor, rend particulièrement sensible la dimension physique et gestuelle de la musique contemporaine. "Elaborations intellectuelles", dit-on de cette musique, sans trop le vérifier; plus souvent, pourtant, la musique moderne sollicite une virtuosité très globale, en appelle en profondeur à tout l'appareil respiratoire et musculaire de l'interprète. Ce qui se laisse très bien partager dans le face-à-face avec de petits publics dans des lieux charmants. Parmi le répertoire soliste, nous privilégierons les instruments atypiques. On sait que la lutherie traditionnelle a trouvé son équilibre à la fin du XIXème siècle : les instruments n'évoluent plus; l'électronique musicale, par contre, déploie spectaculairement son aura high-tech. Entre ces deux extrêmes existe un territoire hétérogène, fragile, bouillonnant, où se développe une nouvelle forme de lutherie détournée. Des instruments à voir et à entendre; des recherches de toute une vie, parfois, porteurs d'étranges utopies sonores.
bison fûté
Mark André (1964) «Un Fini I » (1995) 10' Philippe Leroux (1959) « Histoire de pas », « Histoire filante » (1990) et « Histoire furtive- (1990) pour harpe celtique 11' Tim Mariën (1975) « nieuw werk » pour harpe microtonale 6' Luciano Berio (1925-2003) « Sequenza II » (1963) 10' _ sortie 1: oud-heverlee / vers la lumière A partir d'une oeuvre de Mark André, où s'utilise une sourdine spécialement conçue pour mettre en valeur les régions les plus sombres de la harpe, le concert mène lentement l'auditeur vers les couleurs pailletées des harmonies résonantes. Annie Lavoisier (harpe) avec oeuvres de Mark André, Philippe Leroux, Luciano Berio et Tim Mariën
Volker Staub (1961) “Fünf Stücke No.29, partie I” (1987-94) pour cloches en verre 11' Michael Weilacher (1969) “Streetbeats” (1996) pour tonneaux à linge, poêles et pots, jouets pour enfants: objets perdus et retrouvés 20' Volker Staub (1961) “Waldstücke No.19, partie VII ” (1991) pour deux troncs d'arbre 10' _ sortie 2: rotselaar / ... outside-inside-out ... Une revalorisation radicale du seau en plastique, des arbres et de l'outillage de jardin. Le lumpen-prolétariat de l'instrumentable, mis au service de la virtuosité rythmique la plus raffinée. Michael Weilacher (percussion) joue Volker Staub et Weilacher
_ Michael Maierhof (1956) “Splitting 5” (2001) pour violon, CD et video 10' _ Jean-François Laporte (1968) “Confidence” (2000) pour violon amplifié 9' _ Luciano Berio (1976) “Sequenza VIII” (1976) 15' _ David Nuñezañez (1970) “Entretextos De Lidinam” (2006) pour violon et appareils ménagers _ sortie 3 : Wakkerzeel / entre son et image Un concert avec télévision. Un montage traumatique d'images d'aviation et de son bruts de violon, entrecoupé de silences, agacent la persistance rétinienne et la mémoire auditive. Les oeuvres de Laporte et Nuñezañez surenchérissent : approche de l'événement sonore microscopique, dilaté à la dimension d'un drame. George Van Dam (violon) avec des œuvres de Maierhof, Laporte, Nuñezañez et Berio
_ Louis Andriessen (1939) “Vergeet me niet” (1970) pour hautboïste jouant du piano 4' _ Jean-François Laporte (1968) "Impression" (1999) pour violoncelle et surface rugueuse 8' _ John Cage (1946) "Child of Tree" (1975) improvisation composée pour matériel végétal 10' _ Harrison Birtwhistle (1934) “Pulse Sampler” (1981) pour hautbois et claves 3' _ David Lang "The Anvil Chorus" (1990) voor percussion 7' _ Jacob ter Veldhuis (1951) “Garden of Love” (2002) pour hautbois et ghettoblaster 8' _ sortie 4 : Rijmenam / Six rituels sonores Les sous-titres des oeuvres disent tout de ce concert : six oeuvres, six manières de mettre à distance une technique instrumentale chèrement acquise, à coups de matériel végétal, de claves, d'un ghettoblaster et d'une mystérieuse surface rugueuse. Solution des énigmes le 2 juin. Piet Van Bockstal (hautbois) et Gerrit Nulens (percussion) avec oeuvres de Andriessen, Laporte, Cage, Birtwhistle, Lang et ter Veldhuis
John Cage (1912-1992) “Musique for Marcel Duchamp” (1947) 5' Henry Cowell (1897-1965) “The Tides of Manaunaun" (1912) 3'50 Henry Cowell (1897-1965) “Aeolian Harp" (1923) 3' George Crumb (1929) “Gnomic Variations” (1981) 20' John Cage (1912-1992) “Suite for Toy Piano” (1948) 8' _ afrit 5 : Korbeek-Dijle / Hyper-piano C'est le programme des pappys : John Cage, maître zen de la devinette musicale, inventeur du piano préparé; Henry Cowell, grand-père du cluster et du piano qu'on caresse comme une harpe éolienne; George Crumb, professeur inégalé du pizzicato et des harmoniques naturelles. Un programme qui fouille le coeur du piano, à la recherche de ses plus voluptueuses vibrations. Jean-Luc Plouvier (piano) oeuvres de Cowell, Cage en Crumb
Luciano Berio (1925-2003) “Naturale” (1985) pour alto, percussion* et tape 20' Michael Maierhof (1956) “Splitting 1” (2001) pour contrebasse préparée 10' Tim Mariën (1975) “The Persistence of Time” (2006) pour alto et contrebasse 15' _ sortie 6 : Babelom / Au Sud du Jourdain Babelom! Babylone! Nous ferons sonner en tes murs le vieux foklore sicilien, les antiques intervalles pythagoriciens, le bois de la contrebasse traité comme pure matière! Paul Declerck (alto) et Géry Cambier (contrebasse et percussion) avec des oeuvres de Berio, Maierhof et Mariën
Réservations : Ictus, Fabienne Dragonetti, 02 340 03 83 | ||
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